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“愚直地、認(rèn)真地、專業(yè)地、誠(chéng)實(shí)地”投身于自己的工作，長(zhǎng)此以往，人就能很自然地抑制自身的欲望。此外，熱衷于工作，還能鎮(zhèn)住憤怒之心，也會(huì)無暇發(fā)牢騷，而且日復(fù)一日努力工作，還能一點(diǎn)一點(diǎn)提升自己的人格。
——稻盛和夫
“用志不分，乃凝于神”，創(chuàng)作者深知深耕細(xì)作的好處，大多數(shù)都曾有過文字匠心。
然而，直播和短視頻的崛起，讓文字退居次席，我手寫我心成為回蕩在過去時(shí)空的遙遠(yuǎn)回響，碎片化的信息如山堆積，重復(fù)化的資訊如海涌來，讀者與創(chuàng)作者都變得更加浮躁。
遠(yuǎn)離大眾主流視野，被流量左右，在短效收益與長(zhǎng)期潛力的權(quán)衡中，很多創(chuàng)作者都選擇了前者，在喧嘩的噪聲中伴隨著自我懷疑緩慢前行。
降噪寫作的風(fēng)向
也許能讓創(chuàng)作者們回歸初心
今日頭條幾個(gè)月前舉辦了一場(chǎng)新寫作大賽，他們的口號(hào)是“降噪寫作”，在動(dòng)輒以流量為驅(qū)動(dòng)的時(shí)代，這個(gè)風(fēng)向有些復(fù)古。
歷史上，綺麗浮華與言之有物的斗爭(zhēng)是古已有之的傳統(tǒng)，六朝至前唐，宮體詩(shī)、駢文等看重形式甚于內(nèi)容的寫作傳統(tǒng)，取悅了養(yǎng)尊處優(yōu)的上流社會(huì)，但對(duì)道德傳承與時(shí)務(wù)人情則裨益很小，為了推倒這一不合時(shí)宜的文風(fēng)，從韓愈到蘇軾，唐宋文人進(jìn)行了三百年的不懈斗爭(zhēng)。
降噪，或許是當(dāng)下新“古文運(yùn)動(dòng)”的開端。
過去幾年，內(nèi)容創(chuàng)作者井噴，使得內(nèi)容行業(yè)看上去趨向“飽和”，實(shí)際上，流量驅(qū)動(dòng)下，震驚體、標(biāo)題黨、搬運(yùn)黨等重形輕質(zhì)的做法，讓內(nèi)容創(chuàng)作生態(tài)顯得烏煙瘴氣，真正的好內(nèi)容成為稀缺品，沒有給廣大讀者以啟迪，反而由于劣幣驅(qū)逐良幣的效應(yīng)，讓讀者尋找優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的成本更大。
降噪寫作，則彰顯了一股全新的寫作風(fēng)向：
1、以小見大 以個(gè)體見時(shí)代
青年競(jìng)賽單元一等獎(jiǎng)作品《被遺落的遺族》，將視角對(duì)準(zhǔn)了民國(guó)時(shí)代的遺族學(xué)校，遺族學(xué)校是當(dāng)時(shí)政府為教養(yǎng)抗戰(zhàn)烈士遺孤所設(shè)，戰(zhàn)火紛飛中遺族學(xué)校無疑能折射出時(shí)代的脈搏。
不同于很多宏大敘事的作品，這篇文章主要是聚焦段劍瀛、陳懷谷、陶基強(qiáng)等幾位遺族學(xué)校學(xué)生的個(gè)人軌跡，透過他們的講述，我們感受到了遺族學(xué)校背后的戰(zhàn)火紛飛，分隔兩岸后的濃濃鄉(xiāng)愁。
導(dǎo)演陸川認(rèn)為，本文生動(dòng)而又準(zhǔn)確地刻畫出了遺校、學(xué)生、與時(shí)代洪流的命運(yùn)糾葛。
獲得最具影視改編潛力獎(jiǎng)的《38歲單身女代駕：1758筆訂單，90%是男客，深夜的警惕與不安》一文，通過女主人公趙燕的故事，讓觀眾看到了從未被關(guān)注過的女代駕群體。
趙燕自己的故事，趙燕作為代駕見證的人生百態(tài)，這些身邊發(fā)生的事，具有高度的紀(jì)實(shí)質(zhì)感，文學(xué)性與閱讀體驗(yàn)兼顧。
2、以史為鏡 巧妙切入
捕風(fēng)捉影，夸張演繹，通俗文字作品中，歷史文章往往有這一種弊病，透過有限的資料戲說、胡說，雖然能提高傳播效果，但其文字價(jià)值是大打折扣的。
對(duì)信息差的處理態(tài)度，體現(xiàn)了作者的文字良知 。
《我，一個(gè)15世紀(jì)的旅者，見證了西歐“香料時(shí)代”的縱欲和狂想》，通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)馁Y料考證，以“我”的第一視角，從西歐社會(huì)對(duì)香料的態(tài)度，一步步考證出了對(duì)中世紀(jì)思想禁錮下人們的物質(zhì)匱乏與精神貧瘠。
無獨(dú)有偶，另一篇?dú)v史方向的文章也是以第一人稱走進(jìn)歷史迷霧的。
《走進(jìn)民國(guó) | 普通女性如何才能在近代上海求職成功》，以數(shù)本民國(guó)歷史書籍中的數(shù)據(jù)和報(bào)道，“我”——王時(shí)儀為讀者展示了“我”的求職狀態(tài)、工作履歷、收入、職場(chǎng)狀況，相比于堆數(shù)據(jù)和擺史料，這種經(jīng)過加工的呈現(xiàn)方式高度更有吸引力。
3、為時(shí)為事而作 關(guān)照時(shí)代
“文章合為時(shí)而著”，記述我們身邊的時(shí)代故事，是創(chuàng)作者抒發(fā)表達(dá)欲不能繞過的一部分，也是讀者期待看到的一部分。
《陌生人，請(qǐng)別嘲諷毛坦廠》一文，作者以自身經(jīng)歷，為我們講述了毛坦廠的故事。寒門學(xué)子不屈服于命運(yùn)，在超級(jí)緊繃的學(xué)習(xí)狀態(tài)下，向著夢(mèng)想和希望進(jìn)發(fā)，真情流露之下，能讓很多不熟悉毛坦廠的人放下心中的偏見，也是一部小鎮(zhèn)做題家的自強(qiáng)宣言。
《疫情、傳言、希望：東北江城2020年的春天》中，作者身為一個(gè)吉林人，記錄下了疫情籠罩的江城，從抗擊疫情的細(xì)節(jié)，到疫情期間江城人的求職，作者以他為圓心，將江城老少人等描繪到了紙上。
“降噪寫作”，是一次寫作者的釋放之旅，鼓勵(lì)寫作者放下對(duì)閱讀量、打開率等數(shù)據(jù)指標(biāo)的偏執(zhí)追求，回歸寫作本身，讓文字更貼近真實(shí)與現(xiàn)實(shí)，雕琢表達(dá)技法與敘事水平。
“降噪”
是泛內(nèi)容行業(yè)的一支靈藥
無論何時(shí)，文字都是一種基礎(chǔ)表達(dá)方式，是信息的基本載體，無論視頻、音頻、直播還是其他內(nèi)容形式，文字都是其中的基本。
很多內(nèi)容作品，沒有輸在形式上，是輸在了文字上。
我國(guó)電影的最高獎(jiǎng)項(xiàng)是“三金”，近年來又有了評(píng)價(jià)最差電影的“金掃帚獎(jiǎng)”，金掃帚獎(jiǎng)歷年上榜電影，往往都是不乏資金技術(shù)的大制作，但最終導(dǎo)致電影口碑崩塌的卻是文字（劇本、臺(tái)詞）與演員演技。
脫離常識(shí)、史實(shí)與現(xiàn)實(shí)的作品，容易引起讀者與觀眾的惡感。
優(yōu)質(zhì)內(nèi)容護(hù)航，是拉開內(nèi)容創(chuàng)作者競(jìng)爭(zhēng)差距的重要手段，摒棄創(chuàng)作中的噪聲，投入創(chuàng)作，方能創(chuàng)造出更優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。
以視頻中較為熱門的影視解說類賬號(hào)為例，很多以“養(yǎng)號(hào)”為目的賬號(hào)，每天能發(fā)布多部影視解說視頻，但解說文字像流水線，也缺乏對(duì)作品的深度思考，甚至連主角的名字都能叫錯(cuò)。
與之相對(duì)的，很多熱愛影視的創(chuàng)作者，則會(huì)為了探究影視細(xì)節(jié)多次觀看，能將同一部電影五刷六刷，這樣的投入，必然換來內(nèi)容的高品質(zhì)，雖然更新頻率將變慢，但卻能博得觀眾的喜愛與贊賞。
創(chuàng)作的賽道上，內(nèi)容始終是第一驅(qū)動(dòng)力，讓創(chuàng)作者降噪，專注創(chuàng)作本身，將是提升內(nèi)容品質(zhì)的一個(gè)重要途徑，也符合創(chuàng)作規(guī)律。
不僅是文字領(lǐng)域，影視、直播等泛內(nèi)容領(lǐng)域都是如此，內(nèi)容競(jìng)爭(zhēng)背后，是思想的交鋒。
結(jié)語(yǔ)
流量時(shí)代，內(nèi)容創(chuàng)作者為了迎合傳播規(guī)律與讀者感官，對(duì)短平快的追逐蓋過了對(duì)內(nèi)容本身的追求，雖然能獲得短時(shí)收益，但對(duì)于自身發(fā)展和行業(yè)進(jìn)步卻是一種積弊。
“降噪寫作”風(fēng)向的出現(xiàn)，無疑將對(duì)內(nèi)容創(chuàng)作者的創(chuàng)作產(chǎn)生更大鼓勵(lì)，追求內(nèi)容的創(chuàng)作者將不再是逆潮流者，更加能體會(huì)到“吾道不孤”的內(nèi)心確信。
或許，內(nèi)容賽道的下半段已經(jīng)來臨，粗放式的“填滿”式競(jìng)爭(zhēng)已經(jīng)宣告結(jié)束，以質(zhì)取勝的潮流已經(jīng)到來。
本文來自于微信公眾號(hào)TopKlout克勞銳(ID：TopKlout)，作者：云纓客，授權(quán)A5創(chuàng)業(yè)網(wǎng)發(fā)布。
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