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撰文 / 白歐

編輯 / 沈潔

到底什么是元宇宙？

可能很多人在回答這個(gè)問(wèn)題時(shí)，會(huì)自然而然地聯(lián)想到2018年上映的《頭號(hào)玩家》。斯皮爾伯格在他的科幻故事中，并未提及“元宇宙”的概念，但VR眼鏡、游戲、虛擬世界等元素的出現(xiàn)，巧妙的刻畫(huà)了元宇宙應(yīng)有的場(chǎng)景。

這也是那些經(jīng)典電影的魅力所在，在時(shí)間和外部環(huán)境的作用下，觀眾總能從中找到新的價(jià)值點(diǎn)，哪怕是導(dǎo)演都未曾想到過(guò)的表達(dá)。沿循這樣的邏輯，《頭號(hào)玩家》不單單是元宇宙鼓吹者講故事的藍(lán)本，還隱藏著一些特殊的隱喻。

都市傳說(shuō)系列的第二個(gè)話題，正是圍繞《頭號(hào)玩家》進(jìn)行展開(kāi)，元宇宙當(dāng)真是資本口中的奇幻樂(lè)園嗎？

01 我們?yōu)楹涡枰钪妫?/p>

在《頭號(hào)玩家》的敘事中，斯皮爾伯格利用簡(jiǎn)短的幾個(gè)鏡頭就交代了整個(gè)故事的背景：

男主韋德·沃茲是出生在2027年的底層少年，那時(shí)候的世界已經(jīng)陷入了物質(zhì)匱乏、寬帶資源暴亂的時(shí)期，一款名“綠洲”的游戲成為無(wú)數(shù)人逃避現(xiàn)實(shí)的港灣，韋德正是無(wú)數(shù)沉迷游戲的用戶之一。

斯皮爾伯格的背景設(shè)定遵循了大多數(shù)賽博朋克電影的套路，有著高端的科技，大多數(shù)人卻過(guò)著低質(zhì)的生活，世界陷入了極端秩序化、階級(jí)極其分明且固化的時(shí)期，然后讓男主在徹底絕望后奮起反抗，并最終成了命運(yùn)的贏家。

電影里只需要幾個(gè)鏡頭或者獨(dú)白就能回答的問(wèn)題，對(duì)于為元宇宙背書(shū)的創(chuàng)業(yè)者而言，卻是難以給出確切答案的拷問(wèn)：

即我們?yōu)楹涡枰钪妫?/p>

《頭號(hào)玩家》將原因歸結(jié)為“現(xiàn)實(shí)太糟糕”，而“綠洲”滿足了用戶內(nèi)心深處的渴望。18歲的韋德并不是現(xiàn)實(shí)中的“好孩子”，卻可以在“綠洲”里收獲想要的一切，比如贏下一場(chǎng)比賽后的獎(jiǎng)金可以換一套新的游戲裝備；因?yàn)橛螒蛑械某錾憩F(xiàn)，成為同齡人崇拜的偶像，甚至有著不可小覷的號(hào)召力。

元宇宙的“言傳說(shuō)教”中，不乏類(lèi)似的手法：虛擬現(xiàn)實(shí)裝備被視為連接新世界的通道，在那里可以做任何想做的事，可以在金字塔上滑雪，可以和漫威英雄一起攀登珠峰，可以在月球上野餐露營(yíng)……

遺憾的是，現(xiàn)實(shí)中“元宇宙”的體驗(yàn)似乎并不樂(lè)觀。由于缺少沉浸感的體驗(yàn)，還無(wú)法制造出身臨其境的忘我氛圍，即使一些人已經(jīng)在《我的世界》中參加畢業(yè)典禮、在《動(dòng)物森友會(huì)》中舉辦婚禮、在《堡壘之夜》中聽(tīng)演唱會(huì)，本質(zhì)上還是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的補(bǔ)充，而非真正意義上的取代。

就像國(guó)內(nèi)幾家互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)打造的“元宇宙樣本”，即便互相借鑒了很多社交元素，在用戶體驗(yàn)上卻幾乎沒(méi)有任何亮點(diǎn)，實(shí)際感受遠(yuǎn)不如相對(duì)成熟的角色扮演游戲。特別是在元宇宙的底層技術(shù)仍然處于初級(jí)階段，VR、AR等硬件的全民普及尚沒(méi)有可預(yù)測(cè)的時(shí)間，想要復(fù)刻《頭號(hào)玩家》中的場(chǎng)景，并以此撬動(dòng)用戶對(duì)元宇宙的需求，無(wú)異于紙上談兵。

對(duì)于這樣的既定事實(shí)，元宇宙的探索者們當(dāng)然知曉，為元宇宙項(xiàng)目注資的投資者也深諳此理，但并不妨礙元宇宙概念的走紅。《頭號(hào)玩家》里描述的殘酷現(xiàn)實(shí)，可能是驅(qū)使人們走進(jìn)元宇宙的最短路徑，但終歸不是唯一的渠道，至少在可以觸摸的現(xiàn)實(shí)宇宙里，一條通往元宇宙的“曲徑”早已經(jīng)被跑通。

02 Web 3.0的務(wù)實(shí)解讀

在元宇宙的概念詮釋中，有一派人提出了Web 3.0的說(shuō)法：

Web 1.0屬于信息的單向傳遞，出現(xiàn)了新聞門(mén)戶、電子商務(wù)等應(yīng)用；Web 2.0從簡(jiǎn)單的靜態(tài)網(wǎng)頁(yè)進(jìn)化到了互動(dòng)體驗(yàn)、用戶生成的內(nèi)容經(jīng)濟(jì)，演變出了社交網(wǎng)絡(luò)、金融科技等業(yè)態(tài)；元宇宙代表的Web 3.0，集合了虛擬現(xiàn)實(shí)、區(qū)塊鏈、人工智能等技術(shù)，將是開(kāi)啟下一代互聯(lián)網(wǎng)大門(mén)的鑰匙。

倘若只是就“元宇宙”談元宇宙，大概率會(huì)被詬病為資本炒作的騙局，畢竟在一系列的技術(shù)制約下，空談概念遲早會(huì)耗盡外界的耐心?；ヂ?lián)網(wǎng)進(jìn)化論的觀點(diǎn)，則為元宇宙找到了必然存在的證據(jù)，假如剝離掉一些科幻性質(zhì)的技術(shù)元素，《頭號(hào)玩家》中的“綠洲”在現(xiàn)實(shí)中有著太多的“鏡像”。

按照斯皮爾伯格的假設(shè)，“綠洲”是人們逃避現(xiàn)實(shí)世界的虛擬空間，可以在里面進(jìn)行社交、娛樂(lè)、創(chuàng)作、交易、戀愛(ài)等行為，歸結(jié)起來(lái)無(wú)外乎光影刺激、即時(shí)反饋、經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)、打發(fā)時(shí)間等功能。

早在Web 1.0的時(shí)候，有著類(lèi)似邏輯的產(chǎn)品就已經(jīng)出現(xiàn)。比如盛大網(wǎng)絡(luò)在2001年代理的韓國(guó)游戲《傳奇》，就曾有新聞報(bào)道稱某玩家一輛奧迪換一把游戲裝備屠龍刀，和韋德·沃茲在游戲中換裝備的行為如出一轍。

到了Web 2.0的階段，社交、電商、娛樂(lè)等賽道均出現(xiàn)市值百億乃至千億的互聯(lián)網(wǎng)巨頭，越來(lái)越多人的生活和互聯(lián)網(wǎng)深度捆綁，哪怕是《頭號(hào)玩家》中的一些極端例子，也可以現(xiàn)實(shí)生活中找到原型。譬如韋德姑媽的男朋友為了在游戲中大賺一筆，不惜將用來(lái)搬家的資金投入其中。當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)同樣存在形形色色的灰色產(chǎn)業(yè)，深套其中乃至血本無(wú)歸的案例，可謂比比皆是。

特別是在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的下半場(chǎng)，算法推薦和短視頻內(nèi)容的流行，掀起了一場(chǎng)場(chǎng)“殺時(shí)間”的旋風(fēng)，進(jìn)一步驗(yàn)證了布熱津斯基的“奶頭樂(lè)”理論：由于生產(chǎn)力的不斷上升，世界上的一大部分人口將無(wú)須積極參與產(chǎn)品和服務(wù)的生產(chǎn)。為了安慰這些“被遺棄”的人，他們的生活應(yīng)該被大量的娛樂(lè)活動(dòng)填滿，轉(zhuǎn)移其注意力和不滿情緒，避免少數(shù)既得利益者和大多數(shù)底層人士的沖突。

相比于空喊“元宇宙”的口號(hào)，Web 3.0是一個(gè)更加務(wù)實(shí)的說(shuō)辭，既滿足了互聯(lián)網(wǎng)占領(lǐng)越來(lái)越多用戶時(shí)間的需要，也為元宇宙的到來(lái)夯實(shí)了理論基礎(chǔ)：商業(yè)的底層邏輯并沒(méi)有改變，元宇宙里的沉浸體驗(yàn)，不過(guò)是占領(lǐng)用戶時(shí)間的新工具。

03 世界正在加速“折疊”

如果《頭號(hào)玩家》的時(shí)代如期而至，社會(huì)秩序又將是什么樣呢？

斯皮爾伯格在電影里的表達(dá)略顯俗套：“綠洲”的創(chuàng)始人哈利迪在游戲中留下了彩蛋，誰(shuí)能找到游戲中的彩蛋，誰(shuí)就能繼承3500億美元的遺產(chǎn)以及“綠洲”的控制權(quán)，然后所有的劇情都在服務(wù)設(shè)定好的故事線。

讓人有些不解的是，《頭號(hào)玩家》這樣的“*”在歐美市場(chǎng)并不討巧，爛番茄指數(shù)在上映初期只有75%，偏偏在豆瓣上拿下了9.2的高分，至今評(píng)分仍然高達(dá)8.7，被不少人奉為“神作”。只是圍繞影片本身解讀的話，無(wú)非是又一部賽博朋克風(fēng)格的電影，可加入一些陰謀論的元素，影片中充滿了“隱喻”：

在電影開(kāi)頭的時(shí)候，導(dǎo)演就呈現(xiàn)了一個(gè)割裂的世界，窮人住在垃圾成堆的“集中箱”里，富人生活在繁華的都市里，和郝景芳在《北京折疊》所塑造的景象非常相似?？磥?lái)元宇宙并沒(méi)有解決階層割裂的趨勢(shì)，上流和底層生活在不同的空間尺度，甚至連跨越階層的機(jī)會(huì)，都像彩票中獎(jiǎng)一樣渺茫。

哈利迪的彩蛋，就像是照進(jìn)底層社會(huì)的一道光，只要找到了彩蛋瞬間就能“逆天改命”。但揭示出的現(xiàn)象相當(dāng)殘酷：社會(huì)的上層操控著游戲規(guī)則，為101公司“打工”的中產(chǎn)們進(jìn)行著高節(jié)奏的工作，幾乎所有社會(huì)底層都在盲目遵循既定的規(guī)則。就像阿道司·赫胥黎在《美麗新世界》中所寫(xiě)的：“人們會(huì)漸漸愛(ài)上工業(yè)技術(shù)帶來(lái)的娛樂(lè)和文化，不再思考。”被扼殺的不單單是上升的通道，還有獨(dú)立思考判斷的能力。

電影的結(jié)尾似乎是許多人喜聞樂(lè)見(jiàn)的，韋德和他的朋友們贏得了游戲的勝利，并對(duì)“綠洲”進(jìn)行了改制，規(guī)定用戶一周里有兩天時(shí)間不能進(jìn)入“綠洲”，試圖讓人們學(xué)會(huì)擁抱真實(shí)生活，不再過(guò)度沉迷于虛擬世界。細(xì)思極恐的地方也在于此，改變了命運(yùn)的韋德并未重構(gòu)已有的社會(huì)規(guī)則，而是以既得利益者的角色適應(yīng)自己的新身份。

或許可以《金融時(shí)報(bào)》記者伊莎貝拉·卡敏斯卡的觀點(diǎn)：元宇宙就像是賭場(chǎng)。上世紀(jì)30年代大蕭條時(shí)期，拉斯維加斯還是內(nèi)華達(dá)州一個(gè)光禿禿的荒原，為了挽救經(jīng)濟(jì)通過(guò)的賭博合法議案，荒原逐漸成了一個(gè)逃離嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)的享樂(lè)空間，肆意放牧自己的欲望，同時(shí)扮演著待宰的羔羊。

在資本家和企業(yè)家的演講里，元宇宙永遠(yuǎn)是誘人的夢(mèng)幻樂(lè)園，硬幣的另一面可能是精心編織的折疊空間：少數(shù)精英階層操控著游戲法則，無(wú)數(shù)的個(gè)體只能在虛擬的世界里尋找情感依托和存在價(jià)值，在里面發(fā)揮著自己找不到用處的聰明才智，而且大多數(shù)人都自己的處境卻渾然不知。

注：內(nèi)容存在虛構(gòu)成分，請(qǐng)勿較真！

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